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May 25, 2023

Janelle Monáe „The Age of Pleasure“-Rezension: Heiß, geil und „Fine as F*ck“

Die Sängerin/Schauspielerin findet sich in ihrem freiesten und „phänomenalsten“ Selbst wieder

Die Sängerin und Schauspielerin findet auf ihrem vierten Album „The Age of Pleasure“ ihr freiestes und „phänomenalstes“ Selbst.

Unterhaltungsredakteur

Während „Hot Girl Walks“ auf TikTok für eine weitere Sommersaison unglaublich im Trend bleiben, kommt Janelle Monáe, um alles niederzubrennen. Bei „Hot Girl Walks“ geht es nämlich darum, einen Spaziergang in gemäßigtem Tempo nach draußen zu machen, oft in einem monochromen Athleisure-Outfit, mit einem eisgekühlten Latte in der Hand und mit ausgestrecktem Arm über dem Kopf, um zu filmen, wie man in einem schmeichelhaften Winkel in die Sonne lächelt (während Ich schätze, wenn du über deine Ziele nachdenkst und wofür du dankbar bist?). Monáes Version des Hot Girl Walk wischt die langweilige, virale „Clean Girl“-Ästhetik weg und plädiert dafür, diesen Sommer sexy, klebrig und verschwitzt zu werden und nicht zu laufen, sondern zu schweben.

Das sagt Monáe auf ihrem vierten Album „The Age of Pleasure“, einer heißen, geilen 14-Track-Spritztour, die am Freitag erschien. Es ist die Sängerin/Schauspielerin/Supernova in ihrer freiesten und zugänglichsten Form, da sie die Cyborg-Persönlichkeit, die sie auf ihrem Debüt The ArchAndroid aus dem Jahr 2010 und The Electric Lady aus dem Jahr 2013 verkörperte, heruntergefahren hat – zwei berauschende, konzeptionelle Alben voller ehrgeiziger Weltbildung Zuhörer machen ihre Hausaufgaben, um die Zusammenhänge zu verstehen. Das Zeitalter des Vergnügens erfordert keine solche Prüfung; Monáe hat schon vor langer Zeit bewiesen, dass in ihrer Kunst ein Geniestreich steckt, und hier will sie einfach nur Spaß haben.

Tatsächlich sind die ersten Worte, die wir beim Eröffnungstrack „Float“ aus ihrem Mund hören – während sie flink über Bläser der Afrobeat-Legenden Seun Kuti und Egypt 80 rappt –: „Nein, ich bin nicht mehr dieselbe / ich glaube, ich habe mich verändert.“ ." Die ersten Songs sind dreiste, selbstbewusste Bewegungen: Sie geht nicht, sie schwebt; sie ist haute, nicht heiß; Sie sieht „besser aus als David Bowie in Moonage Daydream“. „Phänomenal“ – was auf Beyoncés „Renaissance“ nicht fehl am Platz klingen würde; es klingt wie eine Cousine von „Alien Superstar“ – beginnt damit, dass Monáe zu einem Afro-Funk-Beat verkündet: „Ich schaue mir tausend Versionen meiner selbst an / Und uns geht es allen verdammt gut.“

„Phänomenal“ geht über in „Haute“, wo Hörner ihre Ankunft ankündigen, während sie ausruft: „Ich bin jung und ich bin schwarz und ich bin wild.“ Monáe, die in den letzten Jahren eine persönliche Entwicklung durchgemacht hat und sich als pansexuell und nicht-binär geoutet hat, weist bei „Haute“ auf die Geschlechterunklarheit hin, indem sie sagt: „Eine Schlampe sieht hübsch aus, eine Schlampe sieht hübsch aus.“ Ähnlich unverblümt ist „Only Have Eyes 42“, das den Refrain eines Flamingoes-Klassikers übernimmt, um geschickt auf Polyamorie hinzuweisen, und das dank seiner Mischung aus Doo-Wop und Laser-Soundeffekten gleichzeitig klassisch und futuristisch klingt .

Musikalisch haben Monáe und ihre Mitarbeiter „The Age of Pleasure“ größtenteils auf Afrobeats und Reggae aufgebaut und kühne, schmutzige Texte mit ruhigeren, sanfteren Beats und einer Kakophonie aus Trompeten, Steeldrums und jazzigen Klavieren ausgeglichen. Es ist ein Album, das danach schreit, der Reihe nach durchgehört zu werden – was nicht schwer ist, wenn man bedenkt, dass die Songs oft so nahtlos ineinander übergehen, dass man kaum unterscheiden kann, wo eins endet und ein anderes beginnt. Nehmen Sie „Champagne Shit“ mit seinen Blaskapellenhörnern und Dancehall-Synthesizern, das so sanft in „Black Sugar Beach“ übergeht, dass Sie es nicht einmal bemerken werden.

Es funktioniert nicht alles – einige Texte grenzen an kitschig, wie die zahlreichen Schwimmmetaphern, die „Water Slide“ ins Stocken bringen, und die Eröffnungszeilen von „A Dry Red“ („Hey Baby, let me plant my seeds“) und „ The Rush“ („Ich schaue in deine Augen und ich verspüre diesen Ansturm / Vielleicht, weil du heute Abend mein Schwarm sein wirst“). Monáe beginnt in der hinteren Hälfte des Albums gestelzter zu klingen, wo es weniger nahtlose Übergänge und langsamere Stücke wie „Paid in Pleasure“ und „Know Better“ gibt.

Aufgrund der Kürze des Albums vergehen diese Momente jedoch schnell. Mit nur 32 Minuten ist „The Age of Pleasure“ in der Tat ein Quickie, wenn auch ein befriedigender. Pünktlich zum Pride Month und zur Pool-Saison erscheint das Album im Stil des sommerlichen Hedonismus; ähnlich wie Jessie Wares kürzlich veröffentlichtes und ähnlich ekstatisches That! Fühlt sich gut an!, aber sexyer. Und wie bei jeder richtigen Orgie sind auch hier mehrere Gäste anwesend: „The French 75“ erhält Unterstützung von der verehrten jamaikanischen DJ-Schwester Nancy, bei „The Rush“ treten Nia Long und Amaarae auf und bei „Ooh La La“ gurrt Grace Jones mit Französisch.

Aber die Hauptattraktion ist Monáe selbst. Es ist fünf Jahre her, seit sie ihr für den Grammy nominiertes drittes Album „Dirty Computer“ veröffentlichte, und seitdem haben wir beobachtet, wie sie in fesselnden Rollen in Filmen wie „Glass Onion: A Knives Out Mystery“ und „Harriet“ verschwand. Auf „The Age of Pleasure“ gibt es weder eine solche Persona noch ein Alter Ego wie auf früheren Alben. Es geht nur darum, dass Monáe sich in die Rolle ihres eigenen großartigen, phänomenalen Ichs hineingewöhnt.

Unterhaltungsredakteur

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